Beethoven Piano Sonata 23 "Appassionata"

Opus 57


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Beethoven Piano Sonata 23

Beethoven Piano Sonata 23 "Appassionata" –Manuscrito

1806.

Este manuscrito de Beethoven manchado era propiedad del pianista René-Paul Baillot, quien lo entregó al Conservatorio de París en 1889. El apodo "Appassionata" no aparece en ninguna parte del manuscrito; en cambio, Beethoven aparentemente lo subtituló como "La Passionata". Hay muchos cambios y correcciones en la notación en todo momento.

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Beethoven Piano Sonata 23 "Appassionata" –Datos interesantes

La Appassionata es, por mucho, la sonata más oscura de Beethoven; es una antípoda de la luminosa Waldstein, que llegó solo 2 años antes. Probablemente sea la mejor sonata que Beethoven había escrito hasta este momento: es descaradamente expresionista, distorsiona la armonía, la forma y la textura con el único propósito de lograr un cierto tipo de efecto emocional, creando enormes bloques gestuales de sonido que son impactantes en su franqueza, y que al final logran una implacable y desigual sensación de tragedia. El único respiro viene en el segundo movimiento, que insinúa el tipo de efectos trascendentales que Beethoven lograría muchos años después en las últimas sonatas.


Beethoven Piano Sonata 23 "Appassionata" –Novedades

Primer Movimiento
Exposición

Tema 1: Tenga en cuenta su naturaleza minimalista, un arpegio separado en ambas manos por la distancia de dos octavas, y el uso de la armonía napolitana para alejarlo inmediatamente de la tecla de inicio.

Introducción del Motivo del Destino con la mano izquierda. Su naturaleza básica, un medio paso hacia abajo, implica la estructura tonal de todo el tema, y se deriva de la segunda mitad del suspiro de la primera frase del Tema 1.

Transición: Nótese la inquietante figura del triplete y la prominente resolución de medio paso hacia abajo.

Tema 2: Sorprendentemente, basado en una inversión del Tema 1: contraste construido a partir de la unidad orgánica.

Transición: Tenga en cuenta la armonía napolitana en que existe en esta parte, que nuevamente se resuelve hacia abajo en un semitono, así como el uso de trinos (una oscilación rápida entre dos notas con un semitono de distancia: la similitud con el motivo del destino no es accidental). La tensión se construye a través de una escala sostenida, antes de un sorprendente tema de transición, que nuevamente presenta mucha armonía napolitana y movimiento de medio paso; recuerdas el motivo del destino del medio tono hacia abajo?

Desarrollo

Tema 1, con la segunda mitad de la primera frase enfatizada, un poco más adelante podemos ver un tratado secuencial especialmente dramático y modulado por tercios mayores (Mi-Do-La bemol), continúa un tema de transición y viene el Tema 2 que modula de Re bemol mayor a Si bemol menos, Sol bemol mayor, Si menor y Do mayor. Un Pasaje en el séptimo disminuído donde nos recuerda la apertura y el motivo del Destino profundamente violento.

Recapitulación

Tema 1: No hay una recapitulación ordinaria, y el resurgimiento del tema 1 aquí muestra inmediatamente por qué; la apertura del movimiento fue austera, espeluznante: pero la retención de los tripletes en la mano izquierda cambia las cosas por completo, dando al Tema 1 un trasfondo pulsante, a la palpitante amenaza. Y hay otra característica sorprendente: la armonía está mal. Toda la idea del desarrollo es acumular tensión armónica hasta el gran regreso de la tónica en la recapitulación; pero aunque estamos en fa menor, la mano izquierda se niega a unirse al partido, permaneciendo obstinadamente en la dominante.

Resolución

El tema 1 sube y baja en el teclado, desapareciendo en uno de los raros ppp de Beethoven. No es un final del movimiento, es una especie de muerte, en realidad.