Beethoven Sonata 4

Opus 7


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Retrato digital de Beethoven
Beethoven Sonata 4 Primera edición

Beethoven Sonata 4 ‚ÄďPrimera Edici√≥n

Viena, 1797.

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Información e Inscripción

Beethoven Sonata 4 ‚ÄďDatos interesantes

Si tuviera que nombrar 2 sonatas para demostrar el dominio de Beethoven en la sonata clásica a gran escala, serían ésta y la Op.22, ambas sonatas que se pasan por alto porque aunque originales, no tienen el tipo de originalidad descarada, que te roban el aliento, la imaginación, la lógica y el entendimiento que hemos llegado a asociar con Beethoven. De hecho, hay algunos pasajes donde la Op.7 es menos melodiosa y pianística que sus tres brillantes predecesores, o incluso la Op.22, pero solo porque la Op.7 muestra a Beethoven por primera vez corriendo contra los límites de la sonata clásica y sintiéndose un poco insatisfecho o inquieto, imaginando posibilidades más allá de lo que el instrumento y la forma podían lograr en ese momento.


Beethoven Sonata 4 ‚ÄďNovedades

El primer movimiento no est√° escrito realmente para piano, se ha convertido casi en un arquetipo de escritura orquestal para piano, con pasajes como un Mi bemol repetido en los metales y temas. Compuesto principalmente por escalas y arpegios en lugar de melod√≠a sobre acompa√Īamiento.

El segundo movimiento, con todas sus largas pausas y vientos de madera altos y un crescendo imposible escrito sobre un solo acorde sostenido, tiene una sensación orquestal pero también un podemos vislumbrar un Beethoven bastante tardío. Solemnidad, una de las cosas más conmovedoras que Beethoven haya escrito.

El tercer movimiento no es ni un scherzo ni un minueto propiamente dichos, es melodioso como el √ļltimo, pero tambi√©n juguet√≥n y abruptamente dram√°tico a la manera del primero, y Beethoven t√≠midamente escribe s√≥lo "Allegro" al principio y "Minore" en la secci√≥n central.

El cuarto movimiento es donde la manera orquestal se desvanece por completo, pero tampoco es un rondo convencional. Hay una cantidad sorprendente de desarrollo motivico continuo y l√≥gica interna, un maravilloso pasaje flotante al final donde un Si bemol asciende a un Si, se√Īalando un cambio de Mi bemol a Mi, y una coda cuya sensaci√≥n de calidez y generosidad disfraza el hecho de que es una modificaci√≥n del tormentoso segundo episodio.


Biografía de la Sonata

Beethoven en su juventud continu√≥ trabajando y actuando en Viena con un reconocimiento cada vez mayor. En la primera mitad de 1797 produjo esta obra, la Sonata No. 19, la serenata para tr√≠o de cuerdas op. 8, y algunas otras obras breves. Se registra muy poco sobre la segunda mitad del a√Īo. Es probable que Beethoven sufriera un per√≠odo de enfermedad, informado como tifus. Se cree que aproximadamente en este momento la p√©rdida auditiva en sus etapas iniciales se hicieron evidentes para √©l.


Información de los hechos

Publicado por Artaria como una gran sonata en octubre 1797, esta obra de cuatro movimientos está dedicada a la condesa Babette Keglevics, quien en ese momento era una joven estudiante de piano del compositor. Algunos historiadores sugieren un vínculo romántico con la condesa, pero otros discuten la afirmación en ausencia de Evidencia conclusiva. Además de esta sonata, Beethoven le dedicó su primer Concierto para piano, así como dos conjuntos de variaciones para piano, op. 34 y WoO 73. En 1801 se casó con el príncipe Innocenzo d'Erba Odescalchi.


Consideraciones

Estructura

Beethoven continu√≥ utilizando el concepto de cuatro movimientos en las sonatas, elevandolas a una posici√≥n igual a una obra de c√°mara o sinf√≥nica. El primer y cuarto movimiento muestran un inter√©s continuo en las codas que temporalmente se desv√≠an del tono de inicio. La primera exposici√≥n del movimiento se ampl√≠a con una ins√≥lita variedad de material en la segunda √°rea tem√°tica. El segundo movimiento es una contemplativa, un tipo introducido en el segundo movimiento de la Sonata No. 2. El tercer movimiento est√° marcado solo con un tempo de indicaci√≥n. La marca de tiempo y la estructura siguen siendo las del minueto y tr√≠o anteriores, excepto que la segunda mitad de la secci√≥n del tr√≠o es no se repite. Evitando las designaciones anteriores de minueto o scherzo es comprensible porque la m√ļsica no es ni de baile ni jovial. El movimiento final sigue el patr√≥n del rond√≥ presentado en la Sonata No. 2, estando la secci√≥n C en dos partes, cada una marcada para repetirse.

Características Armónicas

El uso del submediante como tono para el segundo movimiento es inusual para el período.

Posibles conecciones entre los movimientos

El primer y segundo movimiento se abren con un motivo en un ritmo largo.

Los compases 5 y 6 del primer movimiento usan las mismas notas en el mismo rango ascendente que el comp√°s 1 del cuarto movimiento.

El primer y tercer movimiento se abren con un tema construido sobre las notas de la tríada tónica.

El primer y cuarto movimiento se abren con notas repetidas por la mano izquierda.


Primer Movimiento: Mi bemol Mayor | Allegro molto e con brio | 6/8 | Sonata-allegro, coda

Exposición
Compases 1 a 4

Dos intervalos descendentes de una tercera sobre un acompa√Īamiento de nota repetida, abre este movimiento. Se utilizan recursos similares para las aberturas del otras tres sonatas en Mi‚ô≠ mayor: Sonata No. 13; Sonata No. 18 y la Sonata No. 26.

Compases 5 a 24

El segundo segmento del tema de apertura consiste en el paso diatónico y escalas.

Compases 25 a 40

La transición presenta el motivo de apertura armonizado, tocando brevemente en si♭ menor, el paralelo menor de la esperado dominante.

Compases 41 a 59

El primer segmento de la segunda √°rea tem√°tica, ahora en Si mayor, presenta material que parece ser una consecuencia de figuraci√≥n en los compases 5 y 6, la figuraci√≥n que comienza en el comp√°s 45, suena como una inversi√≥n libre del comp√°s 6. El patr√≥n acompa√Īante presenta s√≠ncopa con ritmos extra√Īos. Marcado en sforzando.

Compases 60 a 92

El segundo segmento de la segunda √°rea tem√°tica presenta un figura coral de cuatro notas. Es variado con tripletes a√Īadidos que ascienden entre los compases 68 a 78, presentado en Do mayor y ascendente para los compases 82 a 89, y se modula de nuevo a Si‚ô≠ mayor.

Compases 93 a 111

El tercer segmento del segundo tema se abre con un aumento en las figuras de la tríada tónica seguida de una escala cromática en dieciseisavo de notas. La figura se repite en octavas rotas en los compases 101 a 104 y la escala cromática se amplía en los compases 105 a 108.

Compases 111 a 127

Figuración de semicorchea en la mano derecha basada en acordes rotos crea un pasaje similar a una cadencia sobre un largo sforzando con puntos del pedal en Si♭ en la mano izquierda.

Compases 127 a 136

La síncopa escuchada por primera vez en el compás 41 constituye la base para esta sección de cierre, donde los ritmos fuera de tiempo se marcan ya sea sforzando o fortíssimo.

Desarrollo

La sección de desarrollo es sorprendentemente corta en comparación con la exposición extendida, Beethoven evitó gran parte del material previamente presentado en la segunda área temática.

Compases 137 a 152

Se presentan ambos segmentos del primer tema: el motivo en caida de tercera y el trabajo de paso escalar, abriendo en do menor y terminando en fa menor.

Compases 153 a 168

La figura sincopada como se presenta en el cierre de la sección de la exposición llega a un clímax en los compases 164-165, pasando de fa menor a sol menor. Acordes dominantes con una novena disminuída y/o una séptima disminuida. Los acordes marcados en sforzando aumentan la tensión.

Compases 169 a 188

El tercer motivo descendente se alterna con fragmentos melódicos en el ritmo introducido en los compases 25 a 32 de la exposición, ahora ampliada en La menor y Re menor. El tercer motivo de caída aparece inesperadamente en una inversión de la dominante del tono de inicio como un transición a la recapitulación en los compases 187 a 188.

Recapitulación

Todos los segmentos musicales son repetidos.

Compases 205 a 214

El cambio utiliza el segundo segmento del tema, moviéndose a través de La♭ mayor.

Compases 215 a 312

Los eventos de la segunda √°rea tem√°tica se repiten en el tono de inicio.

Compases 313 a 350

Un regreso sorpresa a la figura del tema de apertura resolviendo a Do menor marca el comienzo de la coda. El segmento al estilo coral del segundo tema regresa, llegando a un clímax con los compases 324 a 338. La sección de cierre sincopado aparece como se presenta en la sección del desarrollo. Aahora con novena disminuida sobre un pedal dominante, marcado como sforzando, luego pianíssimo. Octavas cromáticas conducen a la séptima armonía dominante en los compases 339 a 350.

Compases 351 a 362

La apertura del tercer motivo aparece brevemente y se construye hasta cadencias auténticas de finales marcadas como fortíssimo.


Segundo Movimiento: Do Mayor | Largo con gran espressione | 3/4 | ABA, coda

Estructura

Cada una de las dos secciones A tienen una disposición interna de ABA, cada sección B en el tono de la dominante, Sol mayor. El compás 24 de la primera sección A se dividen en 8 + 6 + 10; la el retorno se divide en 8 + 6 + 9.

Compases 1 a 24

Pausa en la idea temática de apertura para crear un atmósfera contemplativa. La segunda declaración contiene dos compases, el 20 y 21 de acordes dramáticos en fortíssimo.

Compases 25 a 36

Un tema lírico es apoyado por semicorcheas en staccato que recuerda a las cuerdas de pizzicato. Cuatro compases presentan la idea en La♭ mayor, y los siguientes cuatro compases presentan la idea en fa menor, luego cuatro en re mayor.

Compases 37 a 50

Una transición de orquesta se abre con una fuerte dinámica de contrastes presentados en amplios rangos en los compases 37 a 41. El tema de apertura del movimiento está expresado en parte en Si mayor, su figura rítmica punteada extendida con sforzandi en los compases 45 a 46. Una línea monofónica descendente conduce al regreso en los compases 47 a 50.

Compases 51 a 73

El regreso del sección A se desarrolla en su totalidad salvo el final, que se modifica para actuar como la transición a la coda.

Compases 74 a 90

La coda se abre con cuatro compases extra√≠dos de la secci√≥n B, tocada por la mano izquierda. La figura r√≠tmica punteada del tema de apertura se presenta como un fragmento mel√≥dico, proporcionando segmentos similares a la cadencia en los compases 79 a 86. El motivo de apertura aparece por √ļltima vez, ahora armonizado y que conduce a la cadencia final en los compases 87 a 90.

Tercer Movimiento: Mi bemol Mayor | Allegro | 3/4 | Minueto y trio da capo

Estructura

Como se se√Īal√≥ anteriormente, este movimiento sigue el modelo de minueto y tr√≠o, pero sin designarlo como un minueto o scherzo. Procedimientos similares ocurren en las sonatas No. 6, 9, 13, 14, 28 y 31. En este movimiento la segunda mitad del tr√≠o no tiene indicaci√≥n de repetici√≥n, sin duda debido a la transici√≥n expresiva que conduce a la secci√≥n de apertura.

Compases 1 a 24

Se contrastan las líneas líricas que delinean la tríada tónica con un motivo corto de dos tiempos que consta de notas en octavos en el tiempo fuerte seguido de un cuarto. La sección termina en la dominante.

Compases 25 a 95

Se abre una segunda sección mucho más larga con armonías es séptima y presenta una excursión a la paralela menor del compás 51. El motivo de dos tiempos es extendido y cambia su énfasis rítmico para que la nota negra caiga en el tiempo fuerte.

Compases 96 a 111

La armadura del tono se cambia a la del menor paralelo. Las corcheas triples forman una textura de movimiento perpetuo que se detiene en la cadencia de la armonía dominante.

Compases 112 a 149

Apertura en la menor dominante, Si bemol, esta sección vuelve a la tónica, pero llega a un clímax en el compás 138. Una expresiva frase lírica entra sobre el figura de triplete para formar una transición de regreso al cuerpo principal del movimiento en los compases 140 a 149.


Cuarto Movimiento | Mi bemol Mayor | Rondó | Poco allegretto e grazioso | 2/4 | ABACABA | coda

Estructura

Las dos secciones B están en la tónica y dominante respectivamente. La sección C está fundida en dos partes, cada parte marcada para ser repetida.

Compases 1 a 16

Un tema lírico presenta una appoggiatura de dos notas cayendo en tiempos fuertes. Dividido en cuatro conjuntos de cuatro compases, el tercer conjunto varía la idea temática y el cuarto lo presenta en octavas.

Compases 17 a 50

La transición a la dominante desarrolla las dos notas del motivo en los compases 17 a 24. Continuan dos ideas del segundo tema, la primera transformación de la ligadura de dos notas en tercios staccato precedidos por una figura de giro ornamental en los compases 26 a 31, la segunda restaura la idea, pero agregando una figura de trino y un trabajo de pasaje escalar en los compases 36 a 49.

Compases 64 a 93

La sección C de dos partes se abre en do menor y es compuesta por acordes staccato y figuración continua de semicorcheas. Tenga en cuenta los repetidos sforzandi en ritmos débiles. La segunda parte se abre en el dominante de fa menor, se mueve a esa tonalidad, y luego vuelve a exponer los compases de do menor de la primera parte con una progresión armónica alterada.

Copases 94 a 154

El regreso de la apertura ABA presenta ligeras variaciones de A en cada declaración y una sección B que permanece en la tónica.

Compases 155 a 183

Se realiza una modulaci√≥n abrupta en Si mayor elevando una octava Si‚ô≠ a Si‚ôģ. Cinco compases del tema A se indican en el nuevo tono, pero despu√©s del semitono regresa a la armon√≠a dominante y se efect√ļa con un marcaje din√°mico de fortissimo-piano en el comp√°s 161. El tema A se ampl√≠a ligeramente. Ah√≠ sigue una secci√≥n de cierre que se acompa√Īa con semicorcheas continuas en la mano izquierda que recuerdan de la secci√≥n C. El movimiento termina de manera tranquila.