Beethoven Piano Sonata 14 "Moonlight"

Opus 27, No. 2 "Claro de Luna"


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Beethoven retrato y estatua
Beethoven Piano Sonata 14

Beethoven Piano Sonata 14 "Moonlight" –Manuscrito

Manuscrito, 1802.

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"El genio está compuesto por un 2% de talento y un 98% de constante perseverancia." –L. V. Beethoven.

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Beethoven Piano Sonata 14 "Moonlight" –Datos interesantes

La Sonata Claro de Luna de Beethoven (que realmente debería ser conocida como la Segunda Sonata-Fantasía) es probablemente la parte más popular de la Gran Música del mundo, y por una buena razón. Su peculiar marca de poder expresivo e imaginativo no tiene rival en la literatura pianística. El primer movimiento es una de esas cosas raras que, como Bach, es casi totalmente insensible a todo tipo de libertad interpretativa, dependiendo de cómo lo toques puede sonar fúnebre, melancólico, lírico o trágico.

Las complejidades interpretativas abundan en el primer movimiento; ¿debe tratarse literalmente el polirritmo de semicorchea contra triplete? ¿Debe mantenerse presionado constantemente el pedal como el mismo Beethoven lo indica? ¿Medio pedal? ¿Tercer pedal? ¿Pedal de cambio armónico retardado? Dios no lo quiera, ¿el pedal de sostenuto? ¿Deberíamos tocar con el tempo indicado, en el tiempo de corte, de modo que vaya casi el doble de rápido que algunas interpretaciones de hoy, y ciertamente mucho más rápido de lo que los oyentes están acostumbrados? Y, por supuesto, Existe el hecho de que el primer movimiento realmente no está en forma de sonata, técnicamente lo es, pero no puedo imaginar que la gente realmente lo escuche como forma de sonata, y se desarrolla más como una sola melodía de fantasía a una escala realmente masiva.


Beethoven Piano Sonata 14 "Moonlight" –Novedades

El primer movimiento en realidad en una marcha fúnebre. Tocado y pensado de esa manera, todo cobra sentido. Sólo miremos fíjamente el inicio; los arpegios sostenidos, el bajo lento y arriba las notas que marcan la marcha: Sol# 3/4 de tiempo, Sol# 1/4 de tiempo, nuevamente Sol#. ¿A que suena? Así es, ¡a una marcha fúnebre!

Por el contrario, este primer movimiento pierde mucho sentido si lo queremos forzar a sonar como una cena romatica con la luz de luna llena. Su ejecución se vuelve sin sentido. Inténtala como una marcha fúnebre y verás la diferencia.

El segundo movimiento parece bastante convencional, pero en realidad hay mucha alegría irónica con las ambigüedades sobre dónde deberían caer exactamente los acentos rítmicos implícitos, e incluso posibles ritmos cruzados en el trío. En cualquier caso, es una pieza dulce de la sonata, cuyo uso monomaníaco de células repetidas de la música logra transmitir una especie de humor suave. Liszt la llamó una flor entre dos abismos.

El último movimiento es uno de los milagros de la literatura pianística; vibra en un estado de clímax casi perpetuo, pero rara vez su dinámica se eleva a un fortissimo. Es bastante obvio señalar que es la parte principal de la sonata; nuevamente, vale la pena comentar que Beethoven gradualmente cambió el peso de sus sonatas del frente al fondo. Su segundo grupo temático está ricamente cargado de ideas maravillosas. La mayor parte del poder de este movimiento proviene de su ritmo palpitante e insistente, hay una razón por la que muchas personas disfrutan del metal técnico como este; el uso astuto de los contrastes, las semicorcheas vibrantes casi omnipresentes y una armonía napolitana realmente dramática: podrías enseñar un un buen número de lecciones de composición usándolo como modelo, pero lo principal es que es increíble de escuchar y bastante adictivo.