Compuesta en 1804. Dos movimientos.
"El genio está compuesto por un 2% de talento y un 98% de constante perseverancia." –L. V. Beethoven.
Información e InscripciónEs difícil no sentir un poco de lástima por la Opus 54; es una pequeña cosa atascada entre el enorme Waldstein y el Appassionata, y aunque es tan radical como esos gigantes, es prácticamente desconocido y rara vez se interpreta. Esto se debe probablemente a que su naturaleza radical se expresa de una manera que hace que sea difícil de precisar; el Waldstein es brillante, el Appassionata es oscuro y la Opus 54 es ... bueno, ¿qué, exactamente? ¿Feliz? ¿Delicado? ¿Achispado? Supongo que la forma de decirlo es la siguiente: es estructuralmente muy extraño, pero de una manera bastante engañosa.
Tome el primer movimiento, que está en forma ABABA. La sección A se forma a partir de un tema que está diseñado para no tener indicios de tensión o progresión; todas sus 8 frases terminan en la tónica. La sección B tiene un tema que (a) básicamente no es un tema, ya que está formado solo por octavas bruscas, (b) modula sin preparación, (c) de repente decide cambiar a la mitad del tiempo 2/4, y (d) tiene repentinamente se vuelve mucho * mucho * más corto la segunda vez que aparece. El único desarrollo real que se obtiene es la decoración del tema A cada vez que aparece, y todo el movimiento se basa casi en su totalidad en el contraste entre los dos temas. Esto también es una característica de algunas de las últimas sonatas, en particular la Opus 109 en Mi Mayor.
El segundo movimiento es aún más extraño. Está en forma de sonata, pero o la exposición no te da el tema completo (y sí, es básicamente monotemático, con lo que podría ser una nueva idea en desarrollo), o la recapitulación en sí continúa desarrollando el tema de manera agresiva. Y toda la textura del movimiento es sorprendentemente chopinesca: es un perpetuum mobile muy pianístico en armonía de dos partes sobre un solo tema, con un acento extraño. La única textura que este movimiento parece conocer es el contrapunto, el único contrapunto que parece conocer es el contrapunto de 2 partes, y el único tipo de contrapunto de 2 partes que conoce es básicamente, bueno, los arpegios. Tonalmente, se mueve entre la farsa melodiosa y el drama directo y se modula con abandono en tonos distantes, en contraste con el esquema tónico dominante más típico del primer movimiento.
