Beethoven Piano Sonata 31

Opus 110


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Beethoven rostro
Beethoven Piano Sonata 31 Primera edición

Beethoven Piano Sonata 31 –Manuscrito

1821.

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"El genio está compuesto por un 2% de talento y un 98% de constante perseverancia." –L. V. Beethoven.

Información e Inscripción

Beethoven Piano Sonata 31 â€“Datos interesantes

La más cálida de todas las sonatas tardías de Beethoven.

¿Por qué? Bueno, para comenzar con lo obvio, en una sonata tardía, donde esperarías ambigüedad, innovación estructural radical, contrapunto retorcido, un primer movimiento convencional, con un tema tan simple y sin adornos, su única garantía, en realidad, es su belleza. El desarrollo no es simplemente simple sino conscientemente minimalista, y el cambio hacia y desde Mi Mayor en la recapitulación es exquisitamente hermoso.

También está la rigidez estructural de la sonata. Los primeros compases de la sonata se convierten en el tema de la primera fuga en el último movimiento y, en forma invertida, también en el tema de la segunda fuga. La frase inicial del segundo movimiento scherzo, también se transforma en el arioso del movimiento final. Así que Beethoven no solo cambia el enfoque de la forma de la sonata del primer movimiento al último, o incluso usa el movimiento final para unificar los otros dos; en esta sonata, el movimiento final es donde los temas presentados en los otros dos realmente toman vuelo, y el movimiento final está construido casi en su totalidad en torno al material ya presentado.


Beethoven Piano Sonata 31 â€“Novedades

En el último movimiento, se presenta el uso más sofisticado de contrapunto de las 32 sonatas, no porque la escritura contrapuntística sea ingeniosa, que lo es, las Sonatas No. 28 y No. 29 también lo tienen, sino por el uso del contrapunto (quizás por primera vez en historia musical) como parte de una narrativa dramática. El movimiento final es básicamente una lucha entre el tema arioso, que no es simplemente triste sino aplastantemente desesperado (dolente = doloroso, dolorido, ermattet = agotado) hasta el punto de que se rompe literalmente la segunda vez que se presenta, y la fuga, que irradia una fuerza interior y un consuelo.

Al final, la fuga gana, pero de una manera extraordinaria. La segunda fuga no sólo adquiere una forma triunfante, se quema y desaparece. A medida que la textura se espesa e intensifica con inversiones y presentaciones simultáneas de aumentos y disminuciones, de repente solo hay dos voces en duelo en éxtasis, con el cambio a 2 voces en, llegando incesantemente a niveles más altos, y de repente hay una sola voz, el tema principal se derrama en un gran coral, un tema que salta de su propio abismo de contrapunto, y cuando finalmente se libera resuena con una especie de alegría que debería ser imposible después del arioso, pero de alguna manera no lo es. Y debido a que el tema de la fuga es realmente los primeros compases de toda la sonata, la sonata tiene una forma cíclica de final abierto, con el movimiento básico a lo largo de toda la pieza desde el lirismo (la apertura) hasta la esperanza (los compases finales).