Beethoven Piano Sonata 30

Opus 109


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Beethoven estatua
Beethoven Piano Sonata 30 Primera edición

Beethoven Piano Sonata 30 –Manuscrito

1820.

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Beethoven Piano Sonata 30 â€“Datos interesantes

La Sonata No. 30 de Beethoven es para Hammerklavier lo que un cuento es para una novela: ultracomprimida, concisa, profundamente enigmática (tan enigmática, de hecho, que ni siquiera podemos decidir si tiene 2 o 3 movimientos). Marca un regreso a las estructuras íntimas después de la inmensidad del Hammerklavier, pero a pesar de su belleza y calidez, es tan profundamente radical como todo lo que escribió Beethoven.

En términos de estructura a gran escala, la Opus 109 hace un par de cosas muy interesantes. Está el hecho de que el primer movimiento es extremadamente corto, se construye más en torno al contraste (el viejo ideal “clásico”) y contiene poco desarrollo temático (el nuevo ideal “romántico” que Beethoven había hecho tanto por construir). Quizás por esto, el segundo movimiento, también está en forma de sonata (un scherzo sin el trío también es una buena lectura), otro paso muy inusual. Añádase a esto el hecho de que por primera vez en la salida de la sonata de Beethoven el foco es ahora el último movimiento (en lugar del primero, que es la norma), que es considerablemente más largo que ambos, el primero y el segundo juntos. Este patrón, de tener un Movimiento final lento y amplio que finaliza la pieza con una especie de intensidad devocional, se repite en las dos sonatas que siguen a la Opus 109.

La relación entre el primer y el segundo movimiento también es bastante interesante; funcionan como un contrapeso combinado para el tercer movimiento. Están unidos (no por una indicación de attaca, lo cual es inusual) por el tejido más delgado: la sujeción de la pedal. Los dos temas principales (de apertura) de ambos movimientos también son muy similares; los bajos de ambos se construyen alrededor de una escala descendente simple.


Beethoven Piano Sonata 30 â€“Novedades

La sonata en su conjunto también está unificada por el intervalo motívico de una tercera. El primer tema del primer movimiento tiene una melodía principal (resaltada como negras) que básicamente consiste en terveras pares (G # -B, F # -A, EG #), al igual que el primer tema del segundo (la mano derecha básicamente va GE, BG, EG). El tema del tercer movimiento se abre con una tercera, que se repite a lo largo de las variaciones. En Var.2, las notas 2 y 3 en la mano derecha están separadas por una tercera, y el patrón se repite (F # -D #, luego G # -E, F # -D #, F # -A #). En la Var. 3, el patrón es obvio: tanto la derecha como la izquierda se mueven hacia afuera en la tercera. En Var.4, las notas rítmicamente importantes también están separadas por terceras (en su mayor parte: B-G # -E en el fraseo de apertura, por ejemplo). En Var.5, el tema de la fuga se parece mucho a la melodía principal de apertura de la sonata, y así sucesivamente.

Lo último a tener en cuenta: el último movimiento, un tema y variaciones (final inusual de una sonata), contiene gran parte de la escritura más hermosa de Beethoven. De hecho, los 3 segmentos de música de 1 minuto más líricamente intensos, estáticos, generosos que Beethoven jamás haya escrito se encuentran probablemente en los últimos movimientos de sus últimas tres sonatas (el coral de cierre de la 31 y el breve momento en la 32 cuando se abandona la forma de tema y variación).