Beethoven Piano Sonata 28

Opus 101


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Beethoven en el campo
Beethoven Piano Sonata 28 Primera edición

Beethoven Piano Sonata 28 –Manuscrito

1816.

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"El genio está compuesto por un 2% de talento y un 98% de constante perseverancia." –L. V. Beethoven.

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Beethoven Piano Sonata 28 â€“Datos interesantes

Esta sonata está un poco ensombrecida por la Hammerklavier, al que precede, pero no debería serlo. Es la primera de las últimas sonatas de Beethoven y es revolucionaria en más de un sentido. Podría darse el caso de que se pase por alto su ingenio porque se usa muy a la ligera; esta es la más tierna y bondadosa de todas las sonatas tardías.


Beethoven Piano Sonata 28 â€“Novedades

El primer movimiento en esta sonata está ultracomprimida, como es el caso también de la Hammerklavier. La característica más extraordinaria del movimiento es su cualidad de infinitud: está construido de tal manera que la melodía se desarrolla para siempre como una progresión de Wagner "continua", y el método por el cual esto se logra se vuelve claro cuando observe que en este movimiento La Mayor, el acorde tónico de la posición fundamental nunca ocurre hasta el final de la pieza. Por tanto, un movimiento que se abre a la dominante (de una manera bastante parecida a un preludio de Bach), resulta ser una progresión tónica dominante única, interrumpida y extendida.

El segundo movimiento es una marcha donde estaría un scherzo, y tiene un peso musical y dramático bastante inesperado. El movimiento está en Fa Mayor, muy alejado de La Mayor, y el movimiento también presenta episodios destacados en La Mayor y Re bemol Mayor, aún más alejados del La Mayor. Los tres tonos están relacionadas por el intervalo de un tercio, en clara anticipación del despliegue aún más extenso a gran escala del intervalo de la Hammerklavier. El pasaje que conduce de Re bemol a Fa Mayor es uno de los pasajes mágicos de Beethoven, donde se indica que el pedal debe mantenerse presionado a pesar de los cambios de armonía.

Tenga en cuenta también la escritura fuertemente canónica de la sección central del segundo movimiento, parecido a un trio, y la extensa escritura canónica en el último movimiento. Esta es la más canónica de las sonatas de Beethoven, pero muchas de estas cosas pasan casi sin previo aviso porque la escritura canónica es tan poco intrusiva y alegre.

El tercer movimiento es esencialmente un intermezzo o introducción, lo que haría esperar que conduzca directamente al movimiento final. En cambio, extraordinariamente, después de una larga pausa en el dominante, vuelve a una repetición del tema principal del primer movimiento; uno de los momentos más conmovedores de toda la música de Beethoven.

El movimiento final es fuertemente contrapuntístico: incluso antes de encontrarnos con la fuga que es el desarrollo, se nos da un tema principal que es altamente contrapuntístico de una manera bastante Bachiana e imitativa. La fuga de la sección de desarrollo es la más bondadosa que jamás haya escrito Beethoven (todos los episodios de fuga de las últimas sonatas de Beethoven tienen personajes muy distintos, y este es sin duda el chico agradable de la familia). Comienza con una cita minimalista de la apertura de la sonata y presenta un humor suave y constante. Formalmente, también vale la pena señalar que la fuga emplea un esquema armónico inventivo donde la primera entrada está en La Menor, la segunda en Do Mayor (Mi Menor sería el tono "correcto") y la tercera en Re Menor.

El movimiento también presenta un Mi bajo de manera prominente porque Beethoven acababa de adquirir un nuevo piano Broadwood con un Mi bajo que los pianos vieneses no tenían y estaba ansioso por mostrarlo. La coda de la sonata también presenta el Mi bajo que se repite en el bajo; como observa Schiff, Beethoven usaba la E baja siempre que podía, como un niño con un juguete nuevo.